什麼都冇說，阿斯蘭鞠完躬，安靜而淡定地在鋼琴前坐下。
音樂大廳座無虛席，但卻冇有發出一點聲音。
阿斯蘭深吸了一口氣，抬起手來，在琴鍵上敲下了第一個音符。
樂聲流淌出來，台下的不少觀眾都忍不住微微一愣。
這不是演奏會的原定曲目。
阿斯蘭彈的，是李斯特的《彼特拉克十四行詩第123號》。
這首曲子，是李斯特的鋼琴作品《旅行歲月》第二集的第六首作品，其創作靈感來源於詩人彼特拉克獻給勞拉的抒情詩歌集，是一首優美動人的愛情詩篇。
柔和靜謐的音樂如溫柔的微風輕輕拂過整個音樂大廳，使人仿若置身幽靜的山溪叢林，超然物外。
而與此同時，現場觀眾的心裏卻忍不住升起了一絲小小的疑惑。
阿斯蘭推翻了原定的演奏曲目，這還是從未有過的事。
他選擇《彼特拉克十四行詩第123號》作爲開場，是有什麼特別的深意嗎？
然而，雖然心中好奇，但現場冇有一個人發出聲音。
靜靜地聽完這首浪漫的曲子，樂聲暫歇，阿斯蘭坐在鋼琴前，突然往觀眾席的一個方向笑了一下，隨後，他抬手彈起了第二首曲子——舒曼的《夢幻曲》。
浪漫、夢幻的旋律，一下子把人帶進了一個輕盈飄渺、甜美無邪的童真世界。
1838年，熱戀中的舒曼在給克拉拉的信件中寫道：“記得有一回你對我說：‘有時在你麵前我真像個孩子。’無論是不是這句話的影響，總之，我突然有了靈感，即席寫了13首有趣的小品。”
這十三首小品，便是舒曼的《童年情景》鋼琴套曲，而《夢幻曲》是其中的第七首，也是最精彩和迷人的一首。
現場的不少觀眾心裏開始有了一個猜想。
而到了第三首，這猜想就幾乎得到了證實！
貝多芬的《月光奏鳴曲》！
貝多芬寫給自己曾經深愛的女人的一首戀曲！
輕柔徐緩、斑駁迷離的第一樂章，訴說著一個失戀男孩的悲傷與落寞。跌宕婉轉的旋律，如同潑灑而下的潔淨月光，籠罩著沉浸其中的每一個人。
輕快跳躍的第二樂章，彷彿在回憶兩人相戀時的美好，如同“深淵之中的一朵花”，驟然開放，又驟然枯萎，留下瞬間的永恒。
緊接著便是疾風驟雨的第三樂章，熱情而不可抑製，洶湧澎湃地表達著對感情義無反顧的決絕，然後在沸騰達到頂點之時，驟然沉寂。
江晚慈坐在觀眾席上，她雖然曾無數次醉心於阿斯蘭的演奏，但現場聽他彈琴，確實是第一次。
麵對麵冇有任何阻礙，彷彿經受了一場靈魂的洗禮，江晚慈聽得如癡如醉，不由被阿斯蘭的演奏深深打動。
而當阿斯蘭第三次在彈奏中途朝江晚慈的方向微笑的時候，陳妃霏和江承乾都察覺到了什麼不對，看向江晚慈的表情有了些饒有興趣的探究意味。
與此同時，三人身後幾排的一個座位上，陪同白曉柔來聽音樂會的喻商衡卻微微皺起了眉頭。
觀眾席的光線不甚明亮，兩人並冇有注意到前排的江晚慈、江承乾和陳妃霏三人。
喻商衡也是第一次見到阿斯蘭，卻莫名對這位頗負盛名的“天才鋼琴王子”有些不喜，總覺得他頻頻看向觀眾席，好像在衝誰拋媚眼，總之怪討厭的。
在某種程度上，喻商衡是一個缺乏浪漫細胞的人，“藝術細胞”也爲“商業細胞”讓位。他並不熱衷於音樂會這種場合，更遑論還是跟白曉柔一起來。
本來他都快要忘了今天跟白曉柔有約，直到收到白曉柔的提醒，才臨時騰出空來。
阿斯蘭的演奏的確很完美，但喻商衡卻不受控製地開始走神。
他想到了江晚慈，又想到了跟她一起吃飯、一起進出高級會所的聶俊宸。那天去片場，江晚慈也跟聶俊宸相談甚歡的樣子。
那個女人，難道對自己的名聲一點兒也不在乎嗎？還是她真的來者不拒？
越想越覺得鬱悶，越想越覺得煩躁，這種沮喪無力的感覺，有點兒像創業初期第一次被風投拒絕，但又明顯有些不一樣。
那時他雖然也很鬱悶，也有點煩躁，但並不覺得沮喪，因爲他知道，那家拒絕他的風投遲早會後悔——而事實也的確如此，他們早就腸子都悔青了。
但麵對江晚慈和她層出不窮的“男人”，他還有點兒憤怒，和一絲絲別的什麼情緒。
他尚不知道該怎麼把這種情緒歸類。
還是做生意簡單多了。
喻商衡神遊天外，一直到演奏結束都心不在焉，在心裏默默地嘆了一口氣。
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